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一、曹炳琨演的角色有哪些?你最喜欢哪一个?
曹炳琨是中国男演员，在北京电影学院毕业，1983年出生的他凭借《潜伏》中的角色谢若林一角而成名。并且在2009年的时候获得了南方盛典年度最佳新人奖。曹炳琨出生在一个普通的家庭里面，他的父亲是一位民警，他的母亲是一位幼儿园老师，小的时候其实父亲的性格影响他最深，那一种刚正不啊，还有面对任何事情都是一丝不苟的态度真的是深深印在脑子里面，包括在长大后选择了演戏也是一样保持跟父亲类似的作风。提到曹炳琨，一定绕不过他的代表作《潜伏》。那个梳着油头、说话有点小结巴、但满嘴歪道理的情报贩子谢若琳，仅凭20多场戏，就给观众留下至深印象。可见，戏份多寡、是正是反并不能决定角色的魅力大小，想出彩，关键要看怎么演。黄晓明和殷桃主演的电视剧《你迟到的许多年》曹炳琨饰演的冯焕，可以说是商场精英，可以呼风唤雨，可是当他碰到自己喜欢的女人，像是完全变了一个人，会变成一个幼稚的小男孩，只求博得对方的关注。非常喜欢曹炳琨在《你迟到的许多年
2012年，与张佳宁、张凯丽合作出演电视剧《哎呀妈妈》；与马苏、李小璐联袂主演讲述80后一代婚姻、生活的情感剧电视剧《AA制生活》，饰演80后“凤凰男”张林。2014年，曹炳琨凭借在谍战电视剧《渗透》中饰演对工作兢兢业业的国民党特务齐公子，获得“华鼎奖·中国近代革命题材电视剧最佳男主角。2016年，曹炳琨又主演了《战火中的兄弟》和《黎明决战》两部年代战争大戏。如果喜欢小编的话记得点赞哦。
二、哪个时期出现了一股拍摄电视剧的热潮?
上世纪80.90年代这一时期，出现了一股拍摄电视剧的热潮。不过，尽管单本剧在这一时期逐渐被边缘化，但由于其拍摄周期短、制作成本低，因而仍然在数量上占据着优势。也有一些单本剧产生了较大的社会反响，如1985年的《新闻启示录》（上、下两集）尽管被人们认为"更像电影""与电影没什么差别"，但其在短小精悍的篇幅中，却以带有强烈的抽象性与写意性的拼贴风格和锋芒毕露的政论色彩而成为电视领域的"先锋文化"，甚至得到了"一向不大瞧得起电视的电影专家的由衷赞许"。连续剧对电视剧主体地位的占据，使得单本剧反而进一步在形式和气质上与电影靠近，这一时期影响力较大的其他单本剧也大多带有一定程度的"前卫"色彩，如1986年的《公共汽车咏叹调》（蔡晓晴执导）采用非专业演员出演剧中角色以追求本真性，同年的《希波克拉底誓言》（潘小杨执导）则将当代社会的道德问题置于古希腊式的伦理困境与道德悲剧的框架中加以冷峻的解剖，《丹姨》《巴桑和她的弟妹们》《太阳从这里升起》等剧也带有鲜明的反思文学与启蒙文学色彩。不过这些剧基本上"都受到了观众不应有的冷落"。由于看电视剧是最受观众欢迎的休闲娱乐方式，电视剧是地方电视台最热衷于播放的节目类型，所以这一时期出现了一股拍摄电视剧的热潮——不但各电视台积极参与电视剧的创作活动中，很多民间力量，如企事业单位、地方文艺团体等，也纷纷试水电视剧，试图"分一杯羹"。至20世纪80年代末，全国范围内已有专门的电视剧制作机构250余家，这还不包括那些机制不健全、打一枪换一个地方的"草台班子"。数据显示，中央电视台1985年总计播出了825部（集）电视剧；1986年总共收到全国239个单位选送的670部1510集电视剧，最终播出了493部946集；1989年则收到235个单位选送的715部2035集电视剧，最终播出了651部1839集。这一数据统计的仅仅是中央电视台收到和播出的电视剧数量。由于电视剧制作许可证制度在80年代仍执行得较为混乱，所以在此期间全国范围内每年究竟拍摄了多少部多少集电视剧，实在难以准确获知。不过中央电视台的数据已经可以充分表明，从产量上看，电视剧这种节目类型已经从80年代初期的严重匮乏转变为供应的盈余乃至过剩，制作水准的参差不齐取代产能的羸弱成为这一时期电视剧行业存在的主要问题。总体而言，无论电视业的管理决策者，还是知识分子、普通观众，均普遍对当下的电视剧质量表示不满。广电部部长艾知生曾在多个场合批评电视剧质量不高，"质量比较好的占的比例不够大，还有相当一部分是质量较差、粗制滥造的"。电视剧艺委会副主任曹惠则指出，正常的文艺作品的质量状况应该是"枣核形"的，即"两头小，中间大，好的和差的是少数，中等水平的是多数"，而电视剧的质量则呈现为"金字塔形"，"好的、拔尖儿的是少数，比较好的也不多，大量是中庸之作"。1986年前后，全国范围内很多报章杂志都对电视剧的质量问题进行过专门的讨论和批评，各流行电视杂志上刊登的观众来信中，对电视剧里出现的粗陋和错漏问题的批评比比皆是。人们在总结原因时大多归于如下三点：创作人员业务素养不足，对经济利益的过分追求影响了艺术品质，国家有关部门未能尽到应有的管理和引导之责。对于20世纪80年代电视从业者的构成以及电视业的加速产业化态势，我们在前文已经有过分析，此处不再赘述。至于国家这一时期对电视剧生产的管理和调控，则主要通过一年一度的"电视剧题材规划会"来完成。通过对各制作单位上报的电视剧选题进行筛选和审批，广电部得以对来年的电视剧生产状况有大概的控制与把握，并确保全国电视剧的创作方向符合国家的政策意图。但由于这种松弛的规划机制终究缺乏法律的权威性，亦没有强盛的财政补贴支持，所以最终的执行情况还是要倚赖制作方的"自律"。在这个经济利益已经于社会价值体系中占据重要地位的时代，管理者显然已经不能仅靠革命话语的精神与道德的权威来控制局面。广电部副部长王枫就曾对此忧心忡忡：（对于规划）总体上完成得不好……（各制作机构）所报规划的数字过大，水分过多，有相当一部分是属于"跑马占荒"性质的，主要为了抢占选题，没有条件，甚至根本就没打算兑现……由于经费不足没有完成拍摄计划的，这种情况也不少……而对于重大题材和重点剧目……由于我们缺乏政策上引导、经济上保证和必要的组织协调，完成规划的情况不好。另外，20世纪80年代的流行审美趣味对电视剧制作方的选题过程也产生了很大影响，各电视台纷纷申报投资规模巨大的历史题材或名著改编剧，《三国演义》《水浒传》《官场现形记》《三言二拍》《楚霸王》《封神榜》等选题均有多个制作机构抢拍。如福建电视台和中央电视台在1988年均曾筹拍《三国演义》，起初广电部将拍摄权给了福建台，但在种种客观原因的制约下，最终拍摄权还是落在了中央电视台。可见在当时繁琐的社会政治经济条件下，广电部不但对这种"撞车"现象难以协调，而且在很多情况下，其做出的规划也因种种客观条件掣肘而无法完成。除质量的普遍低下外，人们对电视剧体现出的创作态度不庄重、不端正，乃至低级趣味的倾向，也时刻保持着警惕。时任中央电视台副台长洪民生就曾严厉批评当下电视剧创作的"格调"问题：有的把历史题材胡诌乱造，这对青少年会起到混淆视听的不良社会效果，有的电视剧创作极不庄重，追求所谓的"时代感"，拼凑碰杯、跳舞、服装展览、旅游风光、高楼、汽车，说几句洋话，群众称之为"时髦片"。另一种是商业化渗透到艺术创作，广告色彩很明显，皮包公司为了赚钱而拍电视剧，有的还生硬地曲解政策，低劣的精神产品给社会造成极不好的影响。洪的发言当然是一种典型的精英话语，但他所揭示的问题的确在20世纪80年代的电视剧中普遍存在，那就是很多不正规的制片机构为了追求经济利益而罔顾艺术品质，不但在制作上粗制滥造，而且在趣味上也流于低俗，最大限度地迎合观众的娱乐需求。甚至有电视台在1988年计划将古典情色小说《金瓶梅》搬上荧幕，引发舆论哗然，最后未能成功。在今天看来，将20世纪80年代电视剧质量的普遍欠佳完全归咎于创作者不尊重艺术或管理上的混乱，显然是不公平的。事实证明
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